Parche y un árbol curioso
Dramaturgia: Kyle Boza Gómez
Dirección: Mónica González
Fecha: 11 septiembre 2021, 14 hrs
Lugar: Teatro 1887
Agrupación: Colectivo 3 Paredes
Hora de inicio: 14:15 hrs
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Alegría y Asombro.
Gracias a la mente de Cristian Esquivel y al trabajo del Colectivo 3 Paredes; Parche y un árbol curioso vio las luces del escenario. Y es que estos chicos del Colectivo 3 Paredes, cuando se proponen algo, lo terminan haciendo y muy bien. Desde el nacimiento de una idea, la gestión y producción, la dramaturgia, la interpretación y todo lo relacionado con la puesta en escena; Cristian y sus compañeros deleitan a pequeños y grandes con sus espectáculos.
Asistí a una función donde la mayoría de espectadores eran niñas y niños ¡Qué belleza y qué emoción! Porque confieso que vivir una experiencia artística dirigida a público infantil, rodeada de personas infantes; es de las mejores sensaciones que una puede tener. Estas personas no se guardan tan fácil sus emociones, son de los espectadores más honestos y honorables dentro de un teatro.
Algunas acciones felices de la puesta en escena:
Actuaciones. Una puesta en escena donde las actuaciones son maravillosas. Cada personaje está lleno de detalles (corporales, vocales y emocionales). Actuaciones honestas y frescas que nos llenaron de diversión e información. Agradezco cuando las actuaciones para personas infantes no son como “haciendo de niños y hablando en un tono patético (“imitando a un niño”)”;sino como las que nos regala esta puesta en escena: profesionales de las artes dramáticas demostrando su talento y profesionalidad; muy bien escogido el equipo de trabajo.
Dramaturgia. ¡Qué maravillosa suerte que Kyle se topara con las ideas de Cristian Esquivel y Braulio Barquero! Gracias a que Cristian creara el personaje Parche y Braulio escribiera "Un árbol curioso" (álbum ilustrado ganador del Premio Carmen Lyra 2021); Kyle creó la maravillosa adaptación en texto dramático para esta puesta en escena. Un texto entretenido, informativo y formativo, con el sello de Boza en cuanto frescura, contemporaneidad y crítica.
Escenografía. Ese bosque mágico que vemos sobre el escenario es diseño (escenografía y la utilería) de Fernando Thiel y Carolina Pizarro; y la y construcción fue responsabilidad de ARQUITICOS. Realmente es excitante cuando las luces se encienden y como espectadora una puede ver un mundo lleno de detalles, colores y sensaciones gracias a la escenografía y utilería.
Dirección. Es un buen trabajo de dirección general. Muy bien la dirección de actores; donde se destaca el trabajo de teatro físico y caracterización de cada personaje. La dirección del espacio escénico, muy bien también; desde la distribución escénica como el movimiento escénico, una puesta en escena dinámica y entretenida. La dirección técnica, también fue buena, con la creación de un mundo sonoro y de luces que nos ayudaban a seguir toda la historia.
Acciones no tan felices de la puesta en escena:
Corta temporada. Ojalá que Parche y un árbol curioso vea pronto de nuevo el escenario tanto en salas de teatro como en comunidades fuera de San José.
Alegría y Asombro. Me sentí alegre de ver la alegría de las niñas y los niños; me alegré también porque agradezco a mi niña que siga disfrutando como siempre lo ha hecho. Me encanta asombrarme en el teatro con la historia, con los personajes, con los efectos; y Parche y un árbol curioso logró que esto me pasara. ¡Déjese sorprender por el teatro! Vaya al teatro...de manera presencial o virtual.
M. Ed. Katherine LaPey Peytrequín Gómez
Directora y Actriz, Investigadora, Docente, Bibliotecaria y Gestora Cultural
www.raizteatro.com
La directora, nos comparte:
1. ¿Cuánto fue el tiempo de ensayo (en meses y horas por semana)?
Ensayamos un mes y una semana. Seis horas a la semana divididas en dos días.
2. ¿Cuál fue el mayor reto durante el proceso de ensayos?
El mayor reto del proceso de ensayos fue el tiempo, con solo un mes y una semana. Tuve que hacer un trabajo de mesa exhaustivo para luego llegar solo a marcar y dar indicaciones bastante claras. Otro reto fue el uso del espacio (escénico), porque nos dieron el espacio dos semanas y media antes de estrenar pero en horario de día (hasta 6:45 pm) cuando ninguno de los actores podía ensayar en esos horarios (incluyéndome). Entonces, tuve que dejarlos ensayando solos algunos días porque yo salía hasta las 6 pm de la oficina; tuvimos solo una pasada en el espacio antes del estreno cuando si hubiera sido en horario nocturno pudimos haber aprovechado más el espacio para ensayos. Además otro problema que tuvimos fue que nos dieron el presupuesto muy tarde lo que hizo que producción empezara a ejecutar con dinero personal.
3. ¿Qué es lo que más agradece del proceso de ensayos?
Lo que más agradezco de los ensayos es el juego. Para mi la creación colectiva, de tomar propuestas de cada cuerpo, de cada personas; para crear y llegar a una propuesta escénica muy enriquecedor para todos como artistas, para todos como personas. Debo decir que me divertí muchísimo con los chicos y sus propuestas (marcando chistes, marcando “timing”). Claramente no me dio tiempo de llegar con la obra sobretodo por lo que mencioné sobre el espacio escénico, como llegamos tan tarde al espacio no pude ver como la generalidad de la obra con tiempo, para hacer los cambios necesarios.
4. ¿Cuáles fueron los principales temas de investigación para esta puesta en escena?
Lo que más se trabajó fue creación de personaje, caracterización, teatro físico. Se investigó un poco las características de una persona con espectro autista para meterle un poquito de eso a los personajes, ya que la obra en general quiere visibilizar que hay niños muy diferentes y que está bien; y que son super inteligentes.
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